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펄프 픽션

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목차

1. 개요

《펄프 픽션》은 1994년에 개봉한 쿠엔틴 타란티노 감독의 영화로, 세 개의 이야기가 얽혀 있는 독특한 구조를 특징으로 한다. 영화는 갱스터 청부 살인업자 빈센트 베가, 권투 선수 부치 쿨리지, 그리고 빈센트의 동료 줄스 윈필드를 중심으로 전개되며, 레스토랑 강도 장면으로 시작하여 다시 돌아오는 순환적인 구성을 갖는다. 이 영화는 칸 영화제 황금종려상을 수상하고, 아카데미 각본상을 받았으며, 평론가와 관객 모두에게 호평을 받았다. 또한, 영화 형식, 독립 영화, 대중문화 등 다양한 분야에 큰 영향을 미쳤으며, 현재까지도 역대 최고의 영화 중 하나로 평가받고 있다.

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펄프 픽션 - [영화]에 관한 문서
기본 정보
펄프 매거진 테마의 포스터는 침대에 엎드려 담배를 들고 있는 침실의 여성을 보여줍니다. 그녀의 왼쪽 손은
극장 개봉 포스터
원제Pulp Fiction
한국어 제목펄프 픽션
감독쿠엔틴 타란티노
제작로런스 벤더
각본쿠엔틴 타란티노
원안쿠엔틴 타란티노
로저 에이버리
출연존 트래볼타
새뮤얼 L. 잭슨
우마 서먼
하비 카이텔
팀 로스
아만다 플러머
마리아 드 메데이로스
빙 라메스
에릭 스톨츠
로산나 아퀘트
크리스토퍼 워큰
브루스 윌리스
촬영안제이 세쿠와
편집샐리 멩키
제작사어 밴드 어파트
저지 필름스
배급사미라맥스 필름스
개봉일칸 1994년 5월 21일
미국 1994년 10월 14일
상영 시간154분
제작 국가미국
언어영어
제작비800만 ~ 850만 달러
흥행 수익2억 1390만 달러
수상
칸 영화제황금종려상 수상
기타
미국 영화 협회 선정100대 영화 중 94위
미국 국립 영화 등기부2013년 등재
미국 작가 조합101개의 위대한 각본 목록에 포함

2. 줄거리

영화는 크게 세 가지 주요 이야기가 서로 얽혀 있는 구조로, 각 이야기는 갱단 청부살인업자 빈센트 베가, 프로 권투선수 부치 쿨리지, 빈센트의 동료인 줄스 윈필드를 중심으로 전개된다.

청부살인업자 줄스와 빈센트는 갱스터 보스 마설리스 월러스로부터 "사업파트너 브레트에게서 서류가방을 되찾아오라"는 지시를 받는다. 두 사람은 브레트의 아파트에 들이닥쳐 서류가방을 되찾고, 브레트를 살해한다.[152] 한편, 마설리스는 복싱 챔피언 부치에게 승부조작을 지시한다.

다음날, 빈센트는 마약 딜러 랜스로부터 헤로인을 구매한다. 그는 마설리스의 아내 미아와 데이트를 하고, 미아는 헤로인을 코카인으로 오해하여 과다 복용하지만, 빈센트는 미아를 랜스의 집으로 데려가 아드레날린 주사로 살려낸다.

부치는 승부조작 제안을 거부하고 경기에서 승리하지만, 상대 선수를 실수로 죽인다.[159] 부치는 아버지로부터 물려받은 황금시계를 찾으러 아파트로 돌아가 빈센트를 죽인다. 이후 부치와 마설리스는 전당포 주인에게 붙잡혀 고문을 당하지만, 부치는 탈출하여 마설리스를 구한다.

2. 1. 서사 구조

《펄프 픽션》의 줄거리는 일반적인 시간 순서를 따르지 않고, 세 가지 이야기가 서로 엮인 구조이다. 영화는 식당 강도 장면으로 시작하여 빈센트, 줄스, 부치의 이야기를 다룬 후 다시 식당 장면으로 돌아온다.[159] 영화는 총 일곱 개의 서술적 순서로 구성되며, 세 가지 주요 이야기 줄기는 제목으로 앞서 나온다. 이들 일곱 시퀀스를 시간 순서대로 나열하면 4-1번, 2번, 6번, 1번, 7번, 4-2번, 3번, 5번 순서다. 1번과 7번 시퀀스는 일부 중복 전개가 있으며 서로 다른 시각에서 진행한다. 2번과 6번 시퀀스도 마찬가지다. 필립 파커는 이러한 이야기 구조를 "순환하는 사건이 시작과 끝을 장식하고, 각 에피소드마다 담긴 요소를 내러티브 내내 언급하게끔 만든, 일종의 에피소드식 내러티브"라고 한다.[160] 다른 논문에서도 《펄프 픽션》의 이야기 구조를 "순환식 내러티브"로 일컫는 경우가 보인다.[161]

작품 내 시퀀스의 전개 순서는 에피소드 발생의 시간적 순서와 다르며, 다음과 같이 구성되어 있다.

작품 내 시계열실제 시계열시퀀스 내용
17허니버니와 펌킨의 대화 (오프닝 장면)
22빈센트와 줄스의 차 안 대화
33빈센트와 줄스, 아파트 내 이동, 미아에 대한 대화
44빈센트와 줄스가 케이스를 회수
59부치와 마셀러스의 복싱 승부조작 담판 (배경에서 빈센트와 줄스가 귀환)
610빈센트, 랜스의 집에서 헤로인 입수
711빈센트와 미아, "잭 래빗 슬림스"에서 식사 후 댄스 대회에 참가
812미아, 자택에서 헤로인 과다복용으로 의식불명
913빈센트, 미아를 데리고 마약상에게 감
101부치, 소년 시절 회상
1114부치, 경기장에서 탈출
1215부치, 기상 후 금시계가 없다는 것을 알아채고 집으로 회수하러 가다 마셀러스를 만남
135빈센트와 줄스, 지미의 집으로 피신
146빈센트와 줄스, 울프의 도움
158빈센트와 줄스, 아침 식사. 허니버니와 펌킨의 강도 사건 발생


2. 2. 줄거리 요약

청부살인업자 줄스와 빈센트는 갱스터 보스 마설리스 월러스로부터 서류가방을 되찾아오라는 지시를 받는다. 두 사람은 브레트의 아파트에 들이닥쳐 서류가방을 되찾고, 브레트를 살해한다.[159] 빈센트는 마설리스의 아내 미아와 데이트를 하고, 미아는 헤로인을 코카인으로 오해하여 과다 복용하지만, 빈센트는 미아를 랜스의 집으로 데려가 아드레날린 주사로 살려낸다.[9]

부치는 승부조작 제안을 거부하고 경기에서 승리하지만, 상대 선수를 실수로 죽인다.[159] 부치는 아버지로부터 물려받은 황금시계를 찾으러 아파트로 돌아가 빈센트를 죽인다. 부치와 마설리스는 전당포 주인에게 붙잡혀 고문을 당하지만, 부치는 탈출하여 마설리스를 구한다.[159]

줄스는 아파트에서 기적적으로 살아남은 후, 범죄 생활에서 은퇴하기로 결심한다. 식당에서 강도 사건이 발생하지만, 줄스는 성경 구절을 읊으며 강도들을 설득하여 떠나보낸다.[159]

3. 등장인물 및 캐스팅

배우배역
존 트래볼타빈센트 베가
새뮤얼 L. 잭슨줄스 윈필드
브루스 윌리스부치 쿨리지
마리아 데 메데이로스파비안
하비 카이텔윈스턴 울프
우마 서먼미아 월리스
팀 로스펌프킨 링고
어맨다 플러머허니 버니 욜란다
에릭 스톨츠랜스
빙 레임스마설리스 윌스
로재나 아켓조디
스티브 부세미버디 홀리
크리스토퍼 워컨캡틴 쿤스
피터 그린제드
두에인 휘터커메이너드
줄리아 스위니라켈
브래드 파커제리 루이스
쿠엔틴 타란티노지미 디믹



; 빈센트 베가(Vincent Vega)

: 배우 - 존 트래볼타

: 빈센트 베가 & 마셀루스 왈라스의 아내 편의 주인공. 마셀루스의 부하 킬러. 3년간 암스테르담에 있다가 돌아왔다. 마셀루스의 명령으로 하룻밤 동안 미아를 돌보게 된다. 저수지의 개들의 미스터 블론드('''빅 베가''')의 동생이다.

; 줄스 윈필드(Jules Winnfield)

: 배우 - 새뮤얼 L. 잭슨

: 마셀루스의 부하이자 킬러. 보니 상황과 에필로그 편의 주인공이다. 사람을 죽이기 전에 구약성서의 구절(실제로는 千葉真一 주연 영화 ボディガード牙의 미국판 서두 내레이션)을 암송한다. 빈센트와 함께 겪은 일을 기적이라 여기고 신의 존재를 느껴 은퇴를 생각한다. 「BAD MOTHER FUCKER」라고 수놓아진 지갑을 사용한다.

; 미아 왈라스(Mia Wallace)

: 배우 - 우마 서먼

: 마셀루스의 아내이자 전 여배우. 빈센트와 함께 밤을 보내던 중 코카인으로 착각하고 헤로인을 흡입하여 과다복용으로 일시적으로 심정지 상태가 되었다.

; 부치 쿨리지(Butch Coolidge)

: 배우 - 브루스 윌리스

: 골드 워치 편의 주인공이자 프로 권투 선수. 마셀루스로부터 승부 조작을 의뢰받는다.

; 파비안(Fabianne)

: 배우 - 마리아 데 메디로스

: 부치의 연인.

; 마셀루스 왈라스(Marsellus Wallace)

: 배우 - 빙 레이म्स

: 빈센트 등을 거느리는 갱 두목. 아내를 사랑하며, 아내 미아에게 마사지를 해줬다는 남자를 부하를 시켜 맨션에서 떨어뜨렸다는 소문이 있다.

; 마빈(Marvin)

: 배우 - 필 라마르

: 줄스의 지인 정보원. 빈센트의 실수로 차 안에서 머리에 총을 맞는다.

; 브렛(Brett)

: 배우 - 프랭크 휠리

: 마셀루스 갱의 젊은 구성원. 마셀루스의 가방을 훔쳐 자택 아파트에 틀어박힌다.

; 로저(Roger)

: 배우 - 버 스티어스

: 마셀루스 갱의 구성원. 브렛과 함께 마셀루스를 배신한다.

; 네 번째 남자(Fourth Man)

: 배우 - 알렉시스 아퀘트

: 브렛의 동료.

; 펌프킨(Pumpkin)

: 배우 - 팀 로스

: 커플 강도. 식사를 하던 패밀리 레스토랑에서 강도를 저지르자고 말한다. 영국식 억양의 영어를 사용한다.

; 허니 버니(Honey Bunny)

: 배우 - 아만다 플러머

: 펌프킨의 여자 친구. 본명은 요란다.

; 랜스(Lance)

: 배우 - 에릭 스톨츠

: 마약상. 빈센트에게 과다복용으로 위독해진 미아를 집으로 데려와 응급 처치를 강요받았다.

; 조디(Jody)

: 배우 - 로잔나 아퀘트

: 랜스의 아내. 온몸에 피어싱을 하고 있다.

; 지미(Jimmie)

: 배우 - 쿠엔틴 타란티노

: 줄스의 친구. 줄스에게 곤란한 일을 들고 온다. 흑인 간호사 보니를 아내로 둔 겁 많은 남편. 설정상 성명은 지미 디믹이며, 저수지의 개들의 주인공인 미스터 화이트('''래리 디믹''')과 혈연 관계이다.

; 더 울프(The Wolf)

: 배우 - 하비 케이틀

: 침착하고 젠틀한 청소부. 일에 있어서는 완벽한 지시를 내린다. 본명은 윈스턴.

; 쿠온츠 대위(Captain Koontz)

: 배우 - 크리스토퍼 워켄

: 7년간 하노이에 포로로 억류되었던 군인. 부치의 어린 시절, 부치의 아버지 유품인 대대로 내려오는 금시계를 건네준다.

; 에드 설리반을 닮은 무대 매니저

: 배우 - 제롬 패트릭 호반

: 트위스트 콘테스트 사회도 맡는다. 경쾌하고 코믹한 화법으로 말한다.

; 버디 홀리를 닮은 웨이터

: 배우 - 스티브 부세미

: 무뚝뚝한 웨이터.

; 에스메랄다(Esmarelda Villalobos)

: 배우 - 안젤라 존스

: 부치를 도망치게 해준 택시 운전사.

4. 제작

쿠엔틴 타란티노와 로저 애버리는 1980년대 후반 남캘리포니아의 비디오 가게 비디오 아카이브에서 함께 일하며 영화에 대한 아이디어를 구상했다. 초기에는 세 명의 다른 영화 제작자가 각각 세 편의 단편 영화를 만드는 옴니버스 형식을 구상했으나, 최종적으로 장편 영화로 발전하게 되었다.[43] 초기 영감은 이탈리아 영화 제작자 마리오 바바의 3부작 공포 옴니버스 영화인 '''블랙 새버스'''(1963)였다. 타란티노와 애버리의 프로젝트는 획기적인 하드보일드 범죄 소설 잡지의 이름을 따서 잠정적으로 "블랙 마스크"라는 제목이 붙었다.[24]

타란티노는 저수지의 개들 제작 완료 후, 1992년 3월 암스테르담에서 《펄프 픽션》의 각본 작업을 시작했다. 그는 범죄 이야기에서 가장 오래된 이야기들을 가져와 의도적으로 비틀고, 실제 삶의 규칙을 적용하여 어떻게 풀리는지 보고자 했다.[47] 각본에는 빅 카후나 버거와 레드 애플 담배 등 후에 타란티노 영화에 자주 등장하는 두 개의 가공 상표가 포함되었다.[50]

타란티노와 그의 프로듀서 로렌스 벤더는 시나리오를 저지 필름(Jersey Films)에 가져갔고, 약 100만달러의 개발 계약을 체결했다.[43] 컬럼비아 트라이스타(Columbia TriStar)와 배급 및 "선점권" 계약을 맺었으나, 트라이스타의 사장 마이크 메다보이는 시나리오를 "너무 미쳐서"라고 생각하여 제작을 중단시켰다.[52]

이후 벤더는 시나리오를 Miramax Films)에 가져갔고, 하비 와인스타인과 밥 와인스타인 형제는 시나리오에 즉시 매료되어 제작을 결정했다. 디즈니 인수 후 처음으로 그린라이트를 받은 미라맥스 필름의 프로젝트인 ''펄프 픽션''은 850만달러의 예산으로 시작되었고, 최종적으로 50만달러가 반환되어 최종 예산은 800만달러가 되었다.[43] 미라맥스는 영화의 전 세계 배급권으로 1100만달러를 확보하여 수익성을 거의 보장했다.[43]

주요 배우들에게는 업계 지위에 관계없이 동일한 주급을 지불하는 계획을 통해 비용을 절감했다.[53] 브루스 윌리스는 당시 큰 스타였지만 최근 영화 대부분이 흥행에 실패했기에, 적은 예산의 영화에 참여하는 위험을 감수하고 출연을 결정했다. 이는 그에게 새로운 존경심과 함께 수백만 달러를 벌어들이는 성공적인 전략이 되었다.[35]

주요 촬영은 1993년 9월 20일에 시작되어 1993년 11월 30일에 종료되었다.[57] 촬영감독 안제이 세쿠와, 편집 샐리 멘케, 미술 감독 데이비드 와스코, 의상 감독 베티 하이만 등 주요 스태프들은 모두 타란티노와 ''저수지의 개들''에서 함께 작업했었다. 타란티노는 800만 달러의 예산으로 2000만~2500만 달러짜리 영화처럼 보이게 하는 것을 목표로 했다.[57]

4. 1. 각본

쿠엔틴 타란티노와 로저 에이버리는 1980년대 후반 비디오 가게에서 함께 일하며 영화에 대한 아이디어를 구상했다. 초기 영감은 이탈리아 영화 제작자 마리오 바바의 3부작 공포 옴니버스 영화인 블랙 새버스(1963)였다. 타란티노는 저수지의 개들 제작 완료 후, 세 가지 별개의 이야기를 엮는 3부작 영화라는 개념으로 돌아왔다. 1992년 3월 암스테르담에서 《펄프 픽션》의 각본 작업을 시작했다. 각본에는 후에 타란티노 영화에 자주 등장하는 두 개의 가공의 상표(빅 카후나 버거, 레드 애플 담배)가 포함되었다.[153]

4. 2. 자금 조달

타란티노와 그의 프로듀서 로렌스 벤더는 시나리오를 저지 필름에 가져갔고, 약 100만달러의 개발 계약을 체결했다.[43] 트라이스타 픽처스는 시나리오를 "너무 미쳐서"라고 생각하여 제작을 중단시켰다. 미라맥스 필름이 시나리오를 선택했고, 총 850만달러의 예산으로 시작하여 최종 예산은 800만달러가 되었다.[43] 미라맥스는 영화의 전 세계 배급권으로 1100만달러를 확보하여 수익성을 거의 보장했다.[43]

4. 3. 캐스팅


  • 존 트라볼타 - 빈센트 베가 역: 마셀러스 월러스를 위해 일하는 줄스의 범죄 파트너. 마이클 매드센이 저수지의 개들에서 빅 베가 역을 맡았지만, 케빈 코스트너의 와이어트 어프에 출연하기로 하면서 타란티노는 트라볼타를 캐스팅했다.[11] 트라볼타는 10만달러 (또는 14만달러)[12]의 낮은 출연료를 받았으나, 영화의 성공과 남우주연상 후보 지명으로 그의 경력을 되살렸다.
  • 사무엘 L. 잭슨 - 줄스 윈필드 역: 마셀러스 월러스를 위해 일하는 빈센트의 범죄 파트너. 타란티노는 로렌스 피시번을 염두에 두고 이 역할을 썼지만, 피시번은 거절했다.[18] 잭슨은 남우조연상 후보에 올랐다.
  • 우마 서먼 - 미아 월리스 역: 월리스의 아내이자 떠오르는 여배우. 미라마 측은 홀리 헌터나 멕 라이언을 선호했고, 알프레 우다드와 맥 틸리도 고려되었지만, 타란티노는 첫 만남 후 서먼을 원했다. 서먼은 여우조연상 후보에 올랐다.[20]
  • 하비 케이텔 - 윈스턴 울프 역: 줄스와 빈센트를 돕는 "청소부". 타란티노는 저수지의 개들에 출연했고 제작에 중요한 역할을 했던 케이텔을 위해 이 역할을 썼다.[21]
  • 팀 로스 - 링고/"펌킨" 역: 강도이자 요란다의 남자친구. 타란티노는 로스를 염두에 두고 이 역할을 썼다.[23]
  • 아만다 플러머 - 요란다/"허니 버니" 역: 링고의 여자친구이자 범죄 파트너. 타란티노는 로스와 함께 출연하도록 플러머를 위해 이 역할을 썼다.[23]
  • 마리아 드 메데이로스 - 파비엔 역: 부치의 여자친구.[24]
  • 빙 레이ಮ್스 - 마셀러스 월리스 역: 줄스와 빈센트의 고용주인 범죄 두목.[27]
  • 에릭 스톨츠 - 랜스 역: 빈센트의 마약상.[28]
  • 로산나 아퀘트 - 조디 역: 랜스의 아내.[31]
  • 크리스토퍼 워켄 - 캡틴 쿤스 역: 베트남 전쟁 참전 용사로, 젊은 부치에게 아버지의 소중한 금시계를 전달하는 미 공군 대위.[32]
  • 브루스 윌리스 - 부치 쿨리지 역: 마셀러스를 배신하고 도망치는 노련한 권투선수. 윌리스는 이미 스타였지만 최근 영화 대부분이 흥행에 실패했다. 적은 예산의 영화에 참여하는 것은 "봉급을 낮추고 스타 지위를 위험에 빠뜨리는 것"이었지만, "엄청난 성공을 거두었다. ''펄프 픽션''은 윌리스에게 배우로서 새로운 존경심을 가져다주었을 뿐만 아니라 수백만 달러를 벌어들였다".[35]

4. 4. 촬영

주요 촬영은 1993년 9월 20일에 시작되어 1993년 11월 30일에 종료되었다.[57] 촬영감독 안제이 세쿠와, 편집 샐리 멘케, 미술 감독 데이비드 와스코, 의상 감독 베티 하이만 등 주요 스태프들은 모두 타란티노와 ''저수지의 개들''에서 함께 작업했었다.

타란티노는 800만 달러의 예산으로 2000만~2500만 달러짜리 영화처럼 보이게 하는 것을 목표로 했다. 그는 "발명, 야망, 길이, 범위 등 모든 면에서 서사시처럼 보이게 하고 싶었다. 가격표만 빼고는"이라고 말했다.[57] 그는 이 영화가 "가장 느린 필름인 50 ASA 필름으로 촬영되었다"고 말하며, "거의 그레인이 없는 이미지를 만들어내고 광택이 있기 때문"이라고 설명했다. 이는 "50년대 테크니컬러에 가장 가까운 것"이었다.

예산의 가장 큰 부분인 15만 달러는 잭 래빗 슬림스 세트 제작에 사용되었다.[57] 이 세트는 컬버시티 창고에 지어졌으며, 다른 여러 세트들과 영화 제작 사무실이 함께 있었다. 다이너 장면은 호손의 호손 그릴에서 촬영되었는데, 이곳은 구기 건축으로 유명하다.

5. 음악

《펄프 픽션》에는 별도의 영화 음악이 작곡되지 않았고, 대신 퀜틴 타란티노는 서핑 음악, 로큰롤, 소울, 팝 등 다양한 장르의 음악을 사용했다. 오프닝 크레딧에는 딕 데일의 미잘루(Misirlou)가 흘러나온다. 타란티노는 영화의 기본적인 음악 스타일로 서핑 음악을 선택했지만, 서핑 문화와의 연관성 때문은 아니라고 주장한다. 그는 "저에게는 그냥 록앤롤처럼, 심지어 엔니오 모리코네 음악처럼 들립니다. 록앤롤 스파게티 웨스턴 음악처럼 들리죠."라고 말했다. 타란티노는 영화의 강간 장면에 더 크낵의 파워 팝 곡 "마이 샤로나(My Sharona)"를 사용할 계획이었지만, 최종적으로는 사용하지 않았다.[41]

에스텔라 틴크넬(Estella Tincknell)은 유명한 곡과 생소한 곡들이 특별하게 조합된 것이 영화를 "자의식적인 '쿨'한 텍스트"로 만드는 데 어떻게 기여하는지 설명한다. "초기 1960년대 미국 '언더그라운드' 팝의 모노 트랙, 비트 중심 스타일과 더스티 스프링필드의 '선 오브 어 프리처 맨(Son of a Preacher Man)'과 같은 '클래식' 발라드를 섞은 것은 영화의 포스트모더니즘적 지식에 매우 중요하다." 그녀는 1994년 최고 매출 영화였던 《포레스트 검프》의 사운드트랙과 대조하며 다음과 같이 말한다. "《펄프 픽션》이 제시하는 '60년대' 버전은 《포레스트 검프》에 등장하는 공개적으로 인정받는 반문화가 아니다. 오히려 서핑, '어울리기'와 같은 라이프스타일을 중심으로 한 더욱 본질적으로 주변적인 하위 문화의 형태로, 단호하게 비정치적이다." 그녀는 사운드트랙이 영화가 "더 젊고, 영화에 대해 잘 아는 관객"과 교류하는 데 중심적인 역할을 한다고 말한다.

5. 1. 수록된 곡 목록

영화에는 별도의 영화 음악이 작곡되지 않았고, 퀜틴 타란티노는 서핑 음악, 로큰롤, 소울, 팝 등 다양한 장르의 음악을 사용했다.[41]

수록곡은 다음과 같다:

제목길이
"Pumpkin and Honey Bunny (dialogue) / 미잘루"2:27
"Royale with Cheese" (dialogue)1:42
"정글 부기"3:05
"렛츠 스테이 투게더"3:15
"Bustin' Surfboards"2:26
"쓸쓸한 마을"2:13
"프리처 맨"2:25
"Zed's Dead, Baby (dialogue) / Bullwinkle Part II"2:39
"Jackrabbit Slim's Twist Contest (dialogue) / 유 네버 캔 텔"3:12
"슬픈 프로필"3:09
"If Love Is a Red Dress (Hang Me in Rags)"4:55
"Bring Out the Gimp (dialogue) / Comanche"2:10
"플라워스 온 더 월"2:23
"Personality Goes a Long Way" (dialogue)1:00
"서프 라이더"3:18
"Ezekiel 25:17" (dialogue)0:51



몇몇 곡들은 타란티노의 친구인 척 켈리와 로라 러벌리스의 제안으로 선정되었으며, 이들은 음악 감독으로 크레딧에 올랐다.[58] 1994년 영화와 함께 발매된 ''펄프 픽션'' 사운드트랙 앨범은 빌보드 200 차트에서 21위에 올랐다.[59] 싱글 곡인 어지 오버킬(Urge Overkill)이 부른 닐 다이아몬드(Neil Diamond)의 "걸, 유 윌 비 어 우먼 순(Girl, You'll Be a Woman Soon)"은 59위에 올랐다.[60]

6. 개봉 및 평가

《펄프 픽션》은 1994년 5월 칸 영화제에서 자정 상영으로 처음 공개되어 큰 반향을 일으켰다. 와인스타인 형제는 영화 출연진 전체를 프랑스로 데려가 "코만도처럼 해변에 상륙했다."[61] 이 영화는 영화제의 최고 상인 황금종려상을 수상하며 더욱 큰 주목을 받았다.[62]

칸 영화제 이후 타란티노는 영화 홍보를 위해 유럽 여러 곳의 소규모 영화제(노팅엄, 뮌헨, 타오르미나, 로카르노, 노르웨이, 산세바스티안)를 다녔다.[64] 타란티노는 "흥미로운 점은 선형적인 구조를 깨뜨림으로써, 관객과 함께 영화를 볼 때 관객의 알파파 상태를 깨뜨린다는 것입니다. 갑자기 '이걸 봐야 해… 집중해야 해'라는 생각이 들죠."라고 말했다.[65]

미국에서는 1994년 10월 14일에 1100개가 넘는 극장에서 동시에 개봉했다. 영화에 대한 대중의 관심은 "《펄프 픽션》이 거의 즉각적으로 얻은 일종의 컬트적 지위를 보여준다." ''무비메이커''는 "이 영화는 단순한 영화가 아닌 미국 문화 현상이었습니다."라고 평가했다.[70] 해외에서도 마찬가지였다. 영국에서는 영화 각본이 영국 출판 역사상 가장 성공적인 베스트셀러가 되었다.[70]

메타크리틱에서는 25명의 평론가를 기반으로 100점 만점에 95점의 가중 평균 점수를 받아 "만장일치 찬사"를 받았다.[71] 시네마스코어의 설문 조사에 따르면 관객들은 A+에서 F 등급 척도에서 영화에 평균 "B+" 등급을 매겼다.[72]

주요 미국 영화 평론가들의 반응은 대체로 긍정적이었다. 로저 에버트는 이 영화를 "피, 내장, 폭력, 이상한 섹스, 마약, 조작된 싸움, 시체 처리, 가죽광, 그리고 여러 세대를 거쳐 어두운 여정을 하는 손목시계에 관한 코미디"라고 묘사했다.[73] ''타임''의 리처드 코를리스는 "할리우드 영화가 이렇게 똑똑하게 이 정도로 나아가도록 감히 도전한다."라고 썼다.[74]

일부에서는 영화 속 폭력성과 "니거"라는 단어 사용(18번 언급)에 대해 문제를 제기하기도 했다.[80][81]

6. 1. 개봉 및 박스오피스

《펄프 픽션》은 1994년 5월 칸 영화제에서 처음 상영되어 황금종려상을 수상했다.[62] 미국에서는 1994년 10월 14일에 개봉하여 첫 주말에 930만달러 이상의 수익을 올리며 박스오피스 1위를 차지했는데, 이는 실베스터 스탤론 주연의 《스페셜리스트》를 제친 것이다.[66]

제작비 850만 달러와 마케팅 비용 약 1000만 달러를 들인 《펄프 픽션》은 미국 박스오피스에서 1.0793000000000001억달러의 수익을 올렸으며, 전 세계적으로는 거의 2.13억달러의 수익을 올렸다.[2]

6. 2. 비평적 반응

Pulp Fiction영어은 미국의 주요 영화 평론가들로부터 대체로 긍정적인 반응을 얻었다. 로저 에버트는 이 영화를 "피, 내장, 폭력, 이상한 섹스, 마약, 조작된 싸움, 시체 처리, 가죽광, 그리고 여러 세대를 거쳐 어두운 여정을 하는 손목시계에 관한 코미디"라고 묘사하며, 타란티노와 로저 에이버리의 각본이 "'히트 영화'의 공식을 가르치는 '각본 쓰기' 수업을 듣는 좀비 작가들의 코를 비벼주고 싶을 정도"라고 평가했다.[73] ''타임''의 리처드 코를리스는 "할리우드 영화가 이렇게 똑똑하게 이 정도로 나아가도록 감히 도전한다"며, "영화관은 다시 한번 살아갈 만한 좋은 곳이 될 수 있을 것"이라고 긍정적인 평가를 내렸다.[74] ''뉴스위크''의 데이비드 앤슨은 "쿠엔틴 타란티노의 ''펄프 픽션''의 기적은 중고품이고 저급한 부품으로 이루어졌음에도 불구하고 새로운 것처럼 빛나는 데 성공했다는 것"이라고 썼다.[75]

''엔터테인먼트 위클리''의 오웬 글라이버먼은 "영화가 얼마나 즐거울 수 있는지 재발견하는 것에 취하게 된다"며 타란티노의 연출력을 극찬했다.[17] ''롤링 스톤''의 피터 트래버스는 "이렇게 짜릿하게 살아있는 것을 보는 데서 오는 특별한 재미가 있다. ''펄프 픽션''은 명백하게 위대하다"라고 평가했다.[76]

반면, ''로스앤젤레스 타임스''의 케네스 투란은 "작가 겸 감독은 자신의 효과를 위해 애쓰는 것처럼 보인다"며, 특히 일부 장면의 불쾌함에 대해 비판적인 시각을 드러냈다.[77] ''뉴리퍼블릭''의 스탠리 코프먼은 영화 자체보다는 영화에 대한 과도한 찬사에 대해 "문화적 타락을 키우고 부추긴다"며 비판했다.[78] ''시카고 리더''의 조나단 로젠바움은 장 뤽 고다르와의 비교를 언급하며, ''펄프 픽션''에 대한 과장된 찬사가 문화적 참고 자료의 편향성을 보여준다고 지적했다.[138]

영화에 대한 논쟁은 폭력 묘사와 인종차별적 단어 사용 등으로 이어졌다. ''워싱턴 포스트''의 도나 브릿은 영화 속 폭력적인 장면에 대한 불편함을 드러냈고,[80] ''시카고 트리뷴''의 토드 보이드는 영화에서 "니거"라는 단어가 자주 사용된 것에 대해 비판적인 의견을 제시했다.[81]

6. 3. 수상

《펄프 픽션》은 1994년 칸 영화제에서 최고상인 황금종려상을 수상하며 화려하게 데뷔했다.[62] 이후, 제67회 아카데미상에서 7개 부문(작품상, 감독상, 남우주연상(존 트래볼타), 남우조연상(새뮤얼 L. 잭슨), 여우조연상(우마 서먼), 각본상, 편집상)에 후보로 올랐으며, 쿠엔틴 타란티노와 로저 에이버리가 공동으로 아카데미 각본상을 수상했다.[91]

연도상부문후보결과
1994년1994년 칸 영화제황금종려상《펄프 픽션》수상
1994년제67회 아카데미상작품상로런스 벤더후보
감독상쿠엔틴 타란티노후보
남우주연상존 트래볼타후보
남우조연상새뮤얼 L. 잭슨후보
여우조연상우마 서먼후보
편집상샐리 멘케후보
각본상쿠엔틴 타란티노, 로저 에이버리수상



제52회 골든 글로브 시상식에서는 타란티노가 각본상을 단독 수상했다.[91] 영국 아카데미 영화상에서는 타란티노와 에이버리가 영국 아카데미 최우수 각본상을 공동 수상했고, 잭슨은 영국 아카데미 남우조연상을 수상했다.[93] 또한, 독립영화상에서 최우수 작품상, 최우수 감독상, 남우주연상(잭슨), 각본상(타란티노) 등 4개 부문을 석권했다.[92]

이외에도 미국 전국 영화 비평가 협회, 로스앤젤레스 영화 비평가 협회, 보스턴 영화 비평가 협회 등 여러 비평가 협회에서 최우수 작품상을 휩쓸었다.[141][83][84][85] 타란티노 역시 다수의 감독상을 수상했다.[88][89]

《펄프 픽션》은 미국 영화 연구소(AFI)가 선정한 목록에도 여러 차례 이름을 올렸다. AFI 선정 100년…100대 영화에서 95위,[142] AFI 선정 100년…100대 스릴러 영화에서 53위,[144] AFI 선정 100년…100대 영화 (10주년 기념판)에서 94위,[115] AFI 선정 10대 장르 영화 10대 명작에서 갱스터 영화 부문 7위를 차지했다.[114]

7. 유산 및 영향

쿠엔틴 타란티노의 《펄프 픽션》은 개봉과 동시에 그 시대의 가장 중요한 영화 중 하나로 평가받았다.[96] 진 시스켈은 이 영화가 "잔혹한 공식으로 굳어진 미국 영화"에 대한 중대한 도전이라고 주장하며, 알프레드 히치콕의 《싸이코》, 아서 펜의 《보니와 클라이드》, 스탠리 큐브릭의 《시계태엽 오렌지》와 같이 영화 산업을 뒤흔든 작품이라고 평가했다.[96]

켄 댄시거는 《펄프 픽션》의 "모방적이고 혁신적인 스타일"이 관객에게 새로운 경험을 제공하는 새로운 형식을 만들어냈다고 분석했다.

존 트라볼타, 우마 서먼, 쿠엔틴 타란티노 (왼쪽부터, 2014년 칸 영화제)


1995년, 밥 돌 상원 원내대표는 미국의 오락 산업을 비판하며 《펄프 픽션》의 과도한 폭력을 간접적으로 언급했다.[97] 1996년에는 이 영화가 "헤로인의 로맨스"를 조장한다고 비난했다.[98]

《펄프 픽션》은 존 트라볼타와 필름 누아르를 부활시켰다는 평가를 받는다. 블랙 코미디[3]와 신누아르로 분류되기도 하지만, 제프리 오브라이언은 신누아르나 누아르의 패러디로 분류하는 것에 반대했다. 니콜라스 크리스토퍼는 "신누아르라기보다는 갱스터계 캠프"라고 평가했다.

《펄프 픽션》의 스타일은 개봉 후 영국 영화계에 큰 영향을 미쳤다. 《데스티니 턴스 온 더 라디오》,[96] 《덴버에서 죽기 전에 해야 할 일들》,[99] 《투 데이즈 인 더 밸리》 등이 모방작으로 언급되었다. 국제적으로는 영국의 누아르 영화에 영향을 미쳤고, 2007년에는 무질서한 영화적 서사의 순환을 시작한 것으로 인정받았다.[101]

《버라이어티》는 《펄프 픽션》이 독립 영화의 위상을 크게 높였다고 평가했다.[102] 이 영화는 독립 영화가 흥행에서 성공할 수 있다는 기대를 뛰어넘었으며, 영화 산업의 저예산 독립 영화에 대한 태도를 변화시켰다.

《버라이어티》는 브루스 윌리스가 《펄프 픽션》에 출연하기로 한 결정이 영화 배우들에게 중요한 순간이었다고 언급했다.[103] 2024년, 영화 30주년을 맞아 이 영화가 존 트라볼타의 경력을 되살리고, 사무엘 L. 잭슨을 스타로 만들었으며, 수많은 모방 영화를 낳았다고 평가했다.[43]

《펄프 픽션》은 텔레비전, 음악, 문학, 광고 등 다양한 분야에 영향을 미친 "국제적 현상"으로 묘사되었다.[100][104] 로저 이버트는 이 영화를 "그 10년 동안 가장 영향력 있는 영화"라고 불렀으며,[106] 《타임》은 "90년대 가장 영향력 있는 미국 영화"라고 평가했다.[107]

영화의 여러 장면과 이미지는 상징적인 지위를 얻었다.[5] 줄스와 빈센트의 "로열 위드 치즈" 대화,[108] 미아 월리스의 심장에 아드레날린 주사를 놓는 장면, 트라볼타와 우마 서먼이 함께 춤추는 장면,[110] 양복을 입고 총을 겨눈 트라볼타와 잭슨의 이미지[111] 등은 널리 알려지고 오마주되었다.

《펄프 픽션》은 역대 최고 영화에 대한 여러 비평적 평가에서 높은 순위를 차지하고 있다. 2008년 《엔터테인먼트 위클리》는 지난 25년 동안 최고의 영화로 선정했으며,[5] 미국 영화 연구소의 "텐 탑 텐" 설문 조사에서 갱스터 영화 장르 7위를 차지했다.[114] 2007년에는 AFI 선정 100년… 100편의 영화 목록에서 94위를 차지했고,[115] 2005년에는 "타임 선정 역대 최고의 영화 100편" 중 하나로 선정되었다.[107]

7. 1. 비평적 분석

타란티노는 블랙 마스크 영화를 만들고자 했으나, 결과적으로 코넬 울리치, 프레드릭 브라운과 같은 작가들의 공포, 불가사의한 이야기와 유사한 면모를 보인다.[121] 특히 브라운 소설의 복잡한 구성과 ''펄프 픽션''의 순환적 구조는 유사하다는 평가를 받는다.[121] 필립 프렌치는 영화의 서사를 "뫼비우스의 띠와 같은 순환 운동"으로 묘사하며, 레네와 로브 그리예가 감탄할 만하다고 평했다.[121] 제임스 모트램은 엘모어 레너드를 주요 문학적 선행 작가로 보며, 레너드의 "풍부한 대화"가 타란티노의 "대중 문화가 섞인 재즈"에 반영되었다고 분석한다.[121]

영화 학자 로버트 콜커는 ''펄프 픽션''의 대화와 시간 파편화를 파스티슈로 보며, 스코세이지의 ''미친 거리''와 큐브릭의 ''킬링''의 영향을 받았다고 분석한다.[122] 그는 ''펄프 픽션''이 ''허드슨 호크''나 ''라스트 액션 히어로''와 달리 농담을 적절히 사용하여 성공했다고 평가한다. 토드 매카시는 세르지오 레오네의 영향을 받은 극단적인 클로즈업과 와이드스크린 구성의 대비를 언급했고,[63] 마틴 루빈은 태슐린과 에드워즈의 코미디 영화를 연상시키는 영상이라고 평했다.

영화 속 대중문화 언급은 포스트모더니즘적 특징으로 해석된다. 데이비드 워커는 ''펄프 픽션''을 "포스트모더니즘 걸작"으로 묘사하며, 1950년대에 대한 존경과 복잡한 서사 기법을 언급했다. 포스터 히르슈는 "극단적으로 세련된 포스트모더니즘 콜라주"라고 칭하며, 영화광을 위한 "즐거운 죄책감"이라고 평가했다. 오브라이언은 필름 누아르와의 연관성을 부정하며, ''펄프 픽션''이 다양한 문화적 요소들로 구성된 "테마파크 안내 여행"과 같다고 주장한다. 캐서린 콘스테이블은 아드레날린 주사 장면을 예로 들며, 포스트모더니즘이 이전의 미학을 창의적으로 활용한다고 분석한다.

마크 T. 코나드는 영화가 "미국의 허무주의"를 다룬다고 주장한다. 히르슈는 킬러들이 인간 가족의 일부라는 논제에 전념한다고 보았다. 리처드 알레바는 ''펄프 픽션''이 현실과 거리가 먼 로맨스이며, 비자연주의적 담론에 매력이 있다고 분석한다.[123] 앨런 스톤은 "불합리한 대화"가 폭력의 의미를 변화시킨다고 보았으며,[124] 영화가 "정치적으로 올바른" 면모를 보인다고 평가했다.[124]

반면 콜커는 ''펄프 픽션''의 폭력, 동성애 혐오, 인종차별이 진지하지 않게 표현되어 용인된다고 비판한다. 그는 영화가 표면에 집중하며 의미 부여를 피하는 "포스트모더니즘 90년대 영화 제작의 정점"이라고 평가한다. 헨리 A. 지루는 타란티노가 폭력을 비판 없이 묘사하며, 관음증적 시선을 유도한다고 비판한다.[125]

파멜라 데모리는 ''펄프 픽션''을 플래너리 오코너의 단편 소설과 비교하며, 폭력과 구원의 연결을 논한다. 그녀는 타란티노가 모든 부정적인 요소에도 불구하고 은총이 가능함을 보여주려 한다고 결론짓는다.[126]

7. 2. 주요 모티프

《'''펄프 픽션'''》은 다른 영화들에 대한 오마주로 가득 차 있다. 게리 그로스는 "타란티노의 등장인물들은 할리우드 산물로 이루어진 세계에 살고 있다. 타란티노는 영화적 절도광이다. 그는 스스로를 멈출 수 없다."라고 묘사했다.

특히, 잭 래빗 슬림에서의 춤 장면은 많은 사람들이 존 트라볼타가 '''토요일 밤의 열기(1977)'''에서 토니 마네로 역으로 스타덤에 오른 것에 대한 언급이라고 생각했지만, 타란티노는 장 뤽 고다르의 영화 '''따로 또 같이(1964)'''의 한 장면에서 영감을 받았다고 밝혔다.[127] 제롬 채린은 트라볼타의 존재 자체가 그 장면과 영화의 힘에 필수적이라고 주장하며, "트래볼타의 모든 경력이 배경 이야기가 된다"고 덧붙였다. 에스텔라 팅크넬은 이 장면이 "50년대 레스토랑의 모방처럼 보이지만… 트위스트 경연은 60년대를 연상시키는 음악 시퀀스이고, 트래볼타의 춤 공연은 불가피하게 70년대와 '''토요일 밤의 열기'''에서 그의 모습을 언급한다"고 지적하며, "다양한 10년대의 스타일적 표지가 단일 순간에 담겨 있는 더 일반적인 '과거성'이 된다"고 설명했다.

마셀러스가 부치의 차 앞을 가로질러 길을 건너다 그를 알아보는 결정적인 순간은 '''싸이코(1960)'''에서 마리온 크레인의 상사가 비슷한 상황에서 그녀를 보는 장면을 연상시킨다. 마셀러스와 부치는 곧 메이나드와 제드에게 붙잡히는데, 이들은 존 부어맨 감독의 '''서바이벌 게임'''(1972)에 나오는 "두 명의 사디스트적인 백인 시골뜨기"이다.[124] 제드는 부어맨의 후속작인 공상과학 영화 '''자도즈'''(1974)에서 숀 코너리의 캐릭터와 같은 이름을 공유한다.

부치가 마셀러스를 구출하기로 결정했을 때, 그는 여러 무기를 발견하는데, 이 무기들은 다양한 영화를 연상시킨다.

장면이 끝날 무렵, 마셀러스의 대사는 돈 시겔 감독의 범죄 드라마 '''찰리 배릭'''(1973)의 대사를 반복한다.[128] 데이비드 벨은 이 장면이 '''서바이벌 게임'''처럼 "계층적 고정관념의 흐름에 역행하는 것이 아니라", "가난한 백인 시골 사람들, 특히 그들의 성적화에 대한 특정한 구성을 동원한다"고 주장한다.

바이커 영화 '''남의 천사들'''도 파비엔이 언급하는 장면에서 보여진다.[130] 로버트 미클리치는 "'펄프 픽션'에서 언급된 TV 프로그램 목록을 보면, 우주소년 아톰, 클러치 카고, 브래디 가족, 파트리지 패밀리, 첩보원, 삼총사, 플린스톤 가족, 아이 스파이, 그린 에이커스, 쿵후, 해피 데이즈, 그리고 미아의 가상 파일럿 프로그램인 ''폭스 포스 파이브'' 등이 있다"고 언급하며, 타란티노의 텔레비전 사랑을 강조했다.

섀런 윌리스는 텔레비전 프로그램 ''클러치 카고''가 젊은 부치와 그의 아버지 전우 사이의 장면의 시작을 알리고, 그 장면을 통해 계속해서 작용하는 방식에 주목한다. 크리스토퍼 워컨이 연기하는 베트남 전쟁 참전 용사의 모습은 '''디어 헌터'''(1978)에서 정신적으로 상처 입은 미군으로서의 그의 연기를 연상시킨다.

영화에서 화장실은 중요한 서사적 장치로 사용된다. 빈센트가 화장실에 갈 때마다 위협적인 상황이 발생한다.[139] 피터와 윌 브루커는 "세 가지 중요한 순간에서 빈센트는 화장실에 가고 [그리고] 죽음의 위협이 도사리는 완전히 변화된 세상으로 돌아온다."라고 설명한다.

7. 2. 1. 수수께끼의 666 서류가방

서류가방 자물쇠의 비밀번호는 666인데, 이는 "짐승의 수"를 뜻한다. 타란티노는 서류가방의 내용물에 대해서는 아무런 설명을 하지 않았으며, 그것이 단순한 맥거핀(플롯 장치)일 뿐이라고 말했다. 원래 가방 안에는 다이아몬드가 들어 있을 예정이었지만, 너무 평범하다는 이유로 변경되었다. 촬영 당시 가방 안에는 주황색 전구가 숨겨져 있어, 가방을 열면 마치 다른 세상의 빛이 나오는 듯한 효과를 냈다.[131]

로버트 로드리게스와의 2007년 인터뷰에서 타란티노는 서류가방의 비밀 내용을 "공개"하는 듯했지만, 해당 장면은 편집되고 "누락된 필름"이라는 자막이 표시되었다.[132] 타란티노의 언급에도 불구하고, 여러 가지 해석이 제시되었다. 그중 하나는 로버트 올드리치 감독의 1955년 필름 누아르 영화 '''키스 미 데들리'''와의 유사성이다. 이 영화에는 원자폭탄이 들어 있는 빛나는 서류가방이 등장한다.[133] 알렉스 콕스 감독의 1984년 영화 '''레포맨'''의 자동차 트렁크에서 나오는 빛에서 영감을 받았을 수도 있다는 주장도 있다.[134]

로저 에버트는 서류가방에 마셀러스의 영혼이 들어 있다는 주장은 "인터넷의 신비로 인해 거짓 신뢰성을 얻은 널리 퍼진 도시 전설"일 뿐이라고 일축했다.

7. 2. 2. 줄스의 성경 구절

줄스는 누군가를 처형하기 전에 에스겔 25장 17절이라고 묘사하는 성경 구절을 의식적으로 암송한다. 이 구절은 세 번 들린다. 첫 번째는 줄스와 빈센트가 운명을 맞이한 브렛으로부터 마셀러스의 가방을 되찾는 도입부 장면, 두 번째는 "보니 상황"의 시작 부분(이전 장면의 끝과 겹친다), 세 번째는 에필로그 식당 장면에서이다.[135] 구절의 첫 번째 버전은 다음과 같다.

> 의인의 길은 이기적인 자들의 불의와 악한 자들의 폭정으로 사방에서 괴로움을 당한다. 자비와 선의의 이름으로 어둠의 골짜기를 지나 약한 자들을 인도하는 자는 복이 있나니, 그는 진실로 그의 형제의 보호자이며 길 잃은 아이들을 찾는 자이다. 그리고 나는 네 형제들을 해치려 하고 파괴하려 하는 자들에게 큰 복수와 격렬한 분노로 내려칠 것이다. 그리고 네가 내 복수를 받을 때 내 이름이 주인 줄 알게 될 것이다.

식당 장면의 두 번째 버전은 마지막 줄을 제외하고 동일하다. "그리고 네가 내 복수를 받을 때 내가 주인 줄 알게 될 것이다."

줄스의 연설 마지막 두 문장은 인용된 구절과 비슷하지만, 처음 두 문장은 다양한 성경 구절에서 만들어낸 것이다.[135] 에스겔 25장 17절 앞의 내용은 하나님의 분노가 블레셋 사람들의 적대감에 대한 응징임을 나타낸다. 줄스의 연설이 각색된 킹 제임스 성경에서 에스겔 25장 17절은 전체적으로 다음과 같이 읽힌다.

> 그리고 나는 그들에게 격렬한 책망으로 큰 복수를 행할 것이며, 내가 그들에게 내 복수를 내릴 때 그들이 나 ''주''임을 알게 될 것이다.[135]

타란티노가 이 연설에 대한 주된 영감은 일본 무술 스타 소니 치바의 작품이었다. 에스겔 25장 17절로 명시된 이 글과 그 내용은 치바의 영화 ''가라테 키바'' (''보디가드''; 1976)의 시작 부분에 나오는 거의 동일한 신조에서 유래하며, 스크롤 텍스트로 표시되고 화면 밖 해설자가 낭독한다.

''보디가드'' (1976)의 시작 부분에 나오는 버전은 다음과 같다.

> 의로운 사람이자 수호자의 길은 이기적인 자들의 불의와 악한 자들의 폭정으로 사방에서 괴로움을 당한다. 자비와 선의의 이름으로 약한 자들을 어둠의 골짜기를 통해 인도하는 자는 복이 있나니, 그는 진실로 그의 형제의 보호자이며 길 잃은 아이들의 아버지이다. 그리고 나는 나의 형제들을 해치고 파괴하는 자들에게 격렬한 분노로 큰 복수를 행할 것이며, 그들은 내가 내 복수를 내릴 때 내가 치바 보디가드임을 알게 될 것이다!

1980년대 TV 시리즈 ''카게노 군단'' (''섀도우 워리어스'')에서 치바의 캐릭터는 악당에게 세상에서 악을 없애야 한다고 강의한 후 그를 죽인다.[136] 빈센트가 두 장면에서 가지고 있는 하드커버이지만 저급 소설인 ''모데스티 블레이즈''에서 살인자는 비슷한 성경적 폭언을 한다.[137]

이 연설의 역할을 분석한 두 명의 비평가는 줄스의 변화와 포스트모더니즘 문제 사이의 다른 연관성을 발견했다. 고름리는 마셀러스를 제외하고 영화의 다른 주요 등장인물들과 달리 줄스는 "포스트모더니즘 시뮬레이션 너머의 '것'과 연결되어 있다... 이것은 아마도 그가 '멋진 말'이기 때문에 에스겔을 읊조리는 침례교 설교자의 시뮬레이션에서 벗어날 때 가장 두드러진다... 그의 개종에서 줄스는 이 시뮬레이션 너머의 장소를 인식하는 것으로 묘사되며, 이 경우 영화는 하나님으로 구성한다."라고 설명한다.[138]

아델 라인하르츠는 줄스의 변화의 깊이는 그가 두 번 전달하는 구절의 차이로 나타난다고 썼다. "처음에는 그는 위엄 있고 경외심을 불러일으키는 인물로, 분노와 자의로 예언을 선포한다... 두 번째에는... 그는 전혀 다른 종류의 사람으로 보인다... [진정한 포스트모더니즘 방식으로] 그는 자신의 연설의 의미를 반추하고 현재 상황에 적용될 수 있는 여러 가지 방법을 제시한다."

7. 2. 3. 화장실

영화에서 화장실은 중요한 서사적 장치로 사용된다. 빈센트가 화장실에 갈 때마다 위협적인 상황이 발생한다.[139]

  • 빈센트와 줄스가 식당에서 아침 식사를 하며 철학적인 대화를 나누던 중, 빈센트가 화장실에 간 사이 무장 강도 사건이 발생한다.
  • 빈센트가 마셀러스의 아내와 너무 과하게 굴었을 가능성에 대해 화장실에서 걱정하는 동안, 미아는 그의 헤로인을 코카인으로 오인하고 코로 흡입하여 과다복용 상태가 된다.
  • 부치의 아파트에서 잠복 중이던 빈센트는 화장실에서 책을 읽다가 부치에게 살해당한다.[101]


피터와 윌 브루커는 "세 가지 중요한 순간에서 빈센트는 화장실에 가고 \[그리고] 죽음의 위협이 도사리는 완전히 변화된 세상으로 돌아온다."라고 설명한다. 프레이먼은 빈센트가 이 중 두 가지 경우에 '''모데스티 블레이즈'''를 읽고 있다는 점을 특히 중요하게 생각하며, 이를 여성을 "펄프 소비의 전형적인 소비자"로 보는 전통적인 견해와 연결한다.

참조

[1] 웹사이트 Pulp Fiction https://www.bbfc.co.[...] 2012-11-11
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